详细内容：书法，又称“中国书法”，是中国特有的一种传统艺术。书法、美术作品尺寸不限，横竖不限，内容健康向上，提倡精品意识，谢绝手卷、册页、对联和应酬之作。
了解书法的一般技法与审美特质。在具体书法鉴定时，凡运笔唐突、墨色灰黯、结体杂乱，且气韵不佳、气脉不通、气息不纯的作品，便应引起重视。在用笔上，多注意挑、勾、撇、捺的起、收笔和转折处是否自然合理，用笔的藏与露、方与圆，用墨的浓与淡、枯与竭，结字的松与紧、疏与密都要用心观察，尤其是首字和尾字更应该注。
写书法基础肯定是必需的。在古代，书法是常用的书写方式，后来书写的工具改为钢笔、圆珠笔以后，书法的基础就被忽略了。包括字的筋骨结构、如何用墨，很多人是不熟悉的。现在一些人为了创作而去恶补一些书法的基础，而不是从基础自然而然形成的书写，很可能本末倒置。为什么有的人强调一定要练童子功？道理就在此。我并不是想把童子功强调到无以复加的地步，但是童子功还是需要的。所以我们现在强调在中小学生中开设书法课，是很有意义的一件事。
对当代书家作品的收藏价值进行研究，首先要弄明白书法作品的收藏标准，分清楚哪些人、什么样的作品是值得我们关注、研究并投资收藏的，哪些东西是我们可以忽略不计、避免不必要的财力和精力损耗的。笔者以为，讨论当代书法作品的收藏标准，就必须充分关注当代书坛和书家群体。我想，能否从以下几个方面来加以观照：
我觉得书法收藏艺术价值高了，作品的价格再怎么跌也跌不到哪去。但如果艺术价值不高，收藏看中的是书家的名气，很容易在若干年后，随着该人名气的消散而使作品大幅贬值。
第一，关注书法作品的书写技术含量。也就是说，书法作品的书写技术首先过关。谈到这个问题，很多人可能觉得好笑，书家个人风格的形成，虽然是一个综合因素，但技法是最重要的。古代的读书人，一生都是用毛笔写字，临帖读帖和书写成了读书人每天必做的功课，经过长期的锤炼，大部分人的书写技巧是当代人无法比拟的。我们当然提倡收藏后一种人的作品 。
第二，关注书法作者的传统文化修养和书学思想。李长松先生，1951年生，河南郑州人。原军旅书法家，中国书画家联谊会会员，中国回族学会理事，河南省民族书画院常务副院长兼秘书长，郑州大学客座教授，郑州市少数民族书画家联谊会会长，郑州民族书画院院长。其作品被中国文化部《中国艺术经典》、中国艺术交流协会、《中国书法名作大观》、《世界华人书画作品选集》等收录。
第三，关注作品在艺术风格上的继承与创新。元明虽不如宋唐，但我们今天看来，仍然觉得不可企及，“后之视今，亦犹今之视昔”。
不断追求高深书法深造，专于勤学苦练，致力习功不懈，对楷、行、草、隶、魏、篆等书体均颇善猎研，做到师古而不泥，博才众长，兼容并蓄。其笔法洗炼，结体严谨，刚柔并济，提按洒脱，搓揉生趣，形神兼备，深得好评。
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